Journée d’études organisée par Gaspard Delon et Anthony Rescigno (CERILAC) le 11 décembre 2023 à l’Université Paris Cité.
Présentation
Dans le cadre d’un projet sur les cinémas en « contexte sensible », cette journée s’intéressera à une situation a priori bien identifiée, celle des guerres des XXe et XXIe siècles, informant en profondeur la création et la réception des œuvres qui leur sont contemporaines. Si la thématique n’est pas nouvelle, on se proposera de mettre la question contextuelle au cœur de l’étude non seulement des objets filmiques, mais des relations à ces objets. Cette manifestation prend ainsi pour point de départ une interrogation précise : comment certains films allemands produits sous le nazisme ont-ils pu être appréciés ou détournés par les spectateurs des territoires occupés et annexés par l’Allemagne ?
L’un des aspects les plus explorés des relations entre guerre et cinéma est celui de son utilisation à des fins de propagande, problématique incitant à privilégier la puissance étatique et à minorer la place des artistes, et plus encore celle des spectateurs. Les premiers sont souvent présumés complices et leur créativité dévouée à des objectifs idéologiques. Les seconds facilement considérés comme peu actifs face aux films dont ils sont destinataires. À partir des années 1960, la sociologie et les Cultural Studies ont pourtant démontré la possibilité pour les consommateurs d’objets culturels de s’approprier les œuvres selon leurs attentes et leurs désirs.
Cette capacité de « décodage » ouvrait la voie à une approche de la réception filmique davantage tournée vers les spectateurs, démarche qui n’a cessé de se développer depuis. En témoigne la proposition singulière de Janet Staiger (2000) considérant les stratégies d’identification et d’interprétation comme « historiquement construites » par les circonstances.
Attentive à la « situation cinématographique » des spectateurs face aux films (Creton et al., 2012), l’approche privilégiée par cette journée accordera ainsi une place pré- pondérante au contexte dans lequel les œuvres sont produites, distribuées et appré- hendées, la guerre engendrant, de manière étroitement mêlée, des démarches artistiques, des phénomènes de compréhension et d’appropriation souvent oubliés ou méconnus, reliés à ce qui se déroule autour de la salle ou de la séance. Cette approche ne manquera pas de souligner le caractère instable des objets artistiques au contact de leurs publics, rendant possible par exemple la reprise dans les « bals interdits » de chansons issues de films allemands pendant l’Occupation en France (Rescigno, 2020). La perspective retenue pourra engendrer des réflexions autour de la question classique de l’emploi des films à des fins politiques, mais également mettre en lumière, y compris chez des artistes restés « sur place », des phénomènes de déplacement, de transgression, de subversion ou de camouflage, voire de résistance, ceux-ci pouvant s’exprimer autant par l’esthétique des œuvres que par leur mode de diffusion (projections clandestines par exemple) et leurs usages.
Les axes d’étude envisageables iront donc de la création/production (place et rôle des artistes et des groupes, travail opéré par et sur les représentations de la guerre, déplacements en tout genre) à la réception (rôle des films et sens du loisir cinématographique en contexte), en passant par la diffusion (lieux institutionnels, organisations collectives, etc.). Les cas étudiés pourront s’échelonner du début du XXe siècle aux années 2000, en passant par les années 1960-1970 qui ont vu se multiplier les positionnements cinématographiques travaillant la critique des politiques militaires menées par les États, que les films évoquent directement un conflit en cours, qu’ils s’y réfèrent plus implicitement ou par le biais de parallélismes historiques. En lien avec le cinéma, une ouverture sur des supports filmiques ou audiovisuels variés pourra être proposée. La réflexion pourra avancer, enfin, sur un terrain plus épisté- mologique : comment la recherche peut-elle et doit-elle prendre en compte les variations dans la perception et l’utilisation des films en contexte de guerre ?
Indications bibliographiques
BATY-DELALANDE Hélène et TREVISAN Carine (dir.), Entrer en guerre, Paris, Hermann, coll. « Cahier Textuel », 2016.
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Comité scientifique
Daniel Biltereyst (Université de Gand), Gaspard Delon (Université Paris Cité), Valérie Pozner (CNRS), Anthony Rescigno (Université Paris
Cité), Delphine Robic-Diaz (Université de Tours), Laurent Véray (Sorbonne Nouvelle)
Modalités d’envoi et informations pratiques
Les propositions de communication (en une page en français ou en anglais, accompagnée d’une notice bio-bibliographique) sont à envoyer d’ici au 15 juillet 2023 à <gaspard.delon@gmail.com> et <anthony.rescigno@u-paris.fr>.
Les retours seront transmis d’ici au 25 juillet.
Les communications pourront être présentées en français ou en anglais.
Date de la journée : Lundi 11 décembre 2023
Lieu : Université Paris Cité, campus des Grands Moulins, Paris 13e
Laboratoire : Centre d’études et de recherches interdisciplinaires en Lettres, Arts et Cinéma (CERILAC – URP 441)
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